一张“有性格”的画案

鉴赏中国明式家具之美，是『深者见深，浅者见浅』，一如古人诗曰『横看成岭侧成峰』。唯有探究之深，寓目之广，鉴赏之精，方能有融会贯通的鉴别眼光。

经典的明式家具，简约而不失内涵，素雅而不失端庄，张扬与内敛并存，阳刚与阴柔相济，因此一直被当今收藏者所深嗜。

而就在这明式家具文化再发掘、再复兴的蓬勃时代，一件明式大画案引起了行内外广泛关注，从事明式家具经营和修复工作三十余年的陆林先生，更是花费两年多时间，倾心竭力地用一本著作来记录此画案。

这件大画案，全素，榉木身，楠木独面，周身无一出榫，表面无一竹销，更为精绝的是，独面与大边以暗合结构，带来了案面轻薄延展的视觉效果，表面的水波纹辽阔延伸，营造出一种清雅幽远的意境，可称是文人家具的典范之作。

陆林先生发现了该画案独特的学术价值，认为此结构造法填补了大件明式家具的一项空白。

古代文人为了画案能够达到其审美要求，最大程度上保留木纹材质的整体感，而这就大大增加了制作工艺的难度：无论从榫卯结构、外观、牢度等各个方面，工匠都需要进行反复的推敲。最终成功创造了这件结构独特性与合理性完美结合的典范之作，实令今人叹服。

陆林先生对这件画案开展了深入的研究工作：

一、各部位测量，拆解结构，拍照存档；

二、同料一比一复制，临摹原作，深入体验细节，心领神会；

三、录制视频，编印著作。

《画案·榫卯》一书，就这样呈现在世人面前。

《画案·榫卯》阐述了这样一个观点：榫卯结构的实用性和科学性，演变出家具形状的千姿百态，但我们总是痴迷造型而冷落榫卯结构。殊不知，空有外形的家具无异于一杯陈年乏味的咖啡。

同样，只追求榫卯结构，而放弃造型的家具那更如同一杯尖酸苦涩的红酒。在过于赞美造型的氛围中，我们切不能偏移、淡化甚至遗忘榫卯结构至关重要的地位，它是中国家具流传百年的有力支撑，也是历久弥新，活力永存的灵魂。

《画案·榫卯》一书，诚实记录了一件非常『有性格』的明式家具。作者通过实物拆解、剖析解说，使得今天的我们，有机会对古人的意图、匠人的技艺窥探一二。

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