细说明清镶嵌家具的划归之美

镶嵌工艺最初大多表现在漆器上。考古资料证实早在西周时期就发现出土的残漆嵌蚌泡豆等。汉墓等也有发现嵌银残漆器。1955年河南洛阳唐墓发掘出土唐代漆背嵌螺钿人物花鸟纹铜镜①。1978年苏州瑞光寺塔出土完整的五代黑漆嵌螺钿花鸟纹经箱。1970年北京元大都遗址中发现元代黑漆嵌薄螺钿广寒宫纹残盘②，属于薄螺钿镶嵌工艺，嵌螺钿工艺水平高超精湛。明清时期，镶嵌技术运用于髹漆家具及硬木家具上，为日常所用之物平添了几许华美。

明代发展创新的漆木镶嵌家具

1、明代大漆镶嵌家具：明代大漆镶嵌家具是在明式髹漆家具的彩绘、罩漆、描金、剔刻等基础上，再加以雕填、螺钿、百宝嵌等镶嵌工艺，以装饰华美而著称，并多出自宫廷皇室。明朝廷非常重视宫廷漆器的制作，设立了内官监管理和制作宫廷用的各式各款家具。内官监所管十作，内有油漆作。又御用监，“凡御前所用围屏摆设器具皆取办焉。有佛作等作，凡御前安设硬木床、桌、柜、阁及象牙、花梨、白檀、紫檀、乌木……螺钿、填漆、雕漆、盘匣、扇柄等件，皆造办之”③。

明永乐时期，在果园厂设立御用漆器作坊，将民间的能工巧匠集于京城，按照皇帝的旨意生产漆木家具，明朝士大夫阶层也十分推崇髹漆家具。《天山冰山录》记载，当时严嵩被抄家时的家产中，漆木器就高达千余件，包括床、柜、桌、屏风、椅等，漆器品种有描彩漆、描金漆、雕漆、填漆、堆漆、嵌螺钿、百宝嵌等。明宣德时期，经过几十年的发展，髹漆各种技法相互结合、相互借鉴，有的借鉴日本漆工技法，并推陈出新，新品层出不穷，明代制漆业呈现出一派繁荣兴旺的景象。明张汝弼《杨埙传》载：“宣德间尝遣人至倭国传泥金画漆之法以归。埙遂习之，而自出己见，以五色金钿并施，不止如旧法，纯用金也。故物色名称，天真烂然，倭人见之亦齚指称叹，以为不可及。”④

传世明朝髹漆家具中，带年款的家具非常少见，但宣德、嘉靖、万历时期的大漆家具仍有少量遗存，有的虽不带年款，但有这一时期的制作工艺特征。明万历时期髹漆工艺取得了非常高的发展水平，除彩绘、雕漆、戗金彩漆、雕填彩漆外，百宝嵌工艺出现了细腻繁缛、工巧华美的新的艺术风格，给人以高贵奢华和富丽堂皇之感。

中国国家博物馆藏明代署万历朝年款髹漆镶嵌家具中，以一对“大明万历甲申年制”款朱漆描金百宝嵌庭院人物故事顶箱柜（顶箱柜失）（图1）为珍。柜高238、柜宽174、柜深77厘米。年款显示这对大柜制作年代为万历甲申年为万历十二年（1584年）。此对柜均为四面平式，柜面对开双扇门，门中部有立拴，门正中偏上镶铜八角如意云头式圆面叶，三钮头，六角云头式合页。柜面通体为以朱漆描金花卉纹为地，用象牙、骨、玉石、寿山石、青金石、螺钿等多种珍贵材料镶嵌成庭院人物祝寿图场景，故称“百宝嵌”。坐于庭院楼台之上、盘中寿桃旁边的男女老者，当为寿宴的男女主人，男主人正在接待贺礼的宾客；院中仕女家眷迎来送往；文武官员手持笏板或身着铠甲，跟随其后的是随身仆役或肩挑或手捧寿礼前来贺寿，表明祝寿官员们的显赫身份；乐手们吹拉弹唱，仆人正忙碌奔波。院内小桥流水、亭台楼阁、梧桐树、奇石芭蕉，间有梅花鹿、仙鹤等景物。柜下牙板上有“大明万历甲申年制”八字横刻楷书款，下方百宝嵌四组胡人牵兽图，又称“献宝图”，宋以前叫“职贡图”，可最早追溯到南朝时期，胡人形象都手持各种珍禽异宝，起一种烘托和渲染气氛。柜边框满嵌博古图，有鼎、觚、爵、佛手、香炉、赏石文房用具等。柜两侧面嵌折枝花鸟纹。

图1   明万历

朱漆描金百宝嵌庭院人物故事顶箱柜

明代百宝嵌，亦用珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、钿螺、象牙、犀角之类，与彩漆板子，错杂而镌刻镶嵌者，贵甚。有隐起者，有平顶者。

此柜体量巨大，且成对，形致古朴，纹饰内容丰富，万纹千华，百宝嵌材料珍贵，朱漆凝重，沉稳而鲜亮，从百宝嵌的材质、人物祝寿图人物衣着、纹饰风格等来判断，此柜的使用者应为明万历时期某位藩王或皇亲国戚。有纪年款，是明万历中期大漆百宝嵌家具珍品，具有重要的历史和艺术价值。

明晚期黑漆嵌骨牙山水人物纹官皮箱（图2），高35、长35、宽22厘米，小件大漆镶嵌家具代表。官皮箱平顶，正面对开两门，两门中间偏上有菱形云头面叶，两钮头，两门边侧装有云纹合页。箱底座向外凸出呈台式。箱体内分三层，设抽屉五具。箱通体施黑漆，箱体正面和两侧镶嵌牙、骨组成人物故事图，台式箱座四周嵌成花瓣纹。

图2   明晚期

黑漆嵌骨牙山水人物纹官皮箱

官皮箱是可以经常移动的储物小箱，此箱镶嵌牙黄色的骨牙，箱体纹饰黑白相间，装饰工艺考究，人物造型比例准确，错落有致，是明代晚期小件镶嵌家具的精细之作。明代黑漆镶嵌官皮箱，造型古朴，镶嵌纹饰细密精致。到清中期以后，这种风格渐渐减少。清黑漆百宝嵌人物花卉纹官皮箱（图3），高37、长36、宽28厘米。造型与明代官皮箱相同，箱通体施黑漆，箱体正面和顶部镶嵌螺钿、绿色玉石、青金石、木等，镶嵌图案为仕女婴戏、树木芭蕉、山石菊花、云蝠红日等。箱底为台式底座，比明代底座高，嵌折枝莲花纹等。

图3   清

黑漆百宝嵌人物花卉纹官皮箱

明末清初黑漆嵌螺钿山水人物纹轿箱（图4），高15、长78、宽20厘米。为明末清初小件大漆镶嵌家具精品。轿箱是明清时期专门在轿子上使用的箱具。轿箱一般搭在轿子的穿杠之上，应是出门时使用的一种储物家具。箱体背部及底部光素，箱盖与箱体正面采用镶嵌螺钿及描金工艺装饰山水人物图，螺钿镶嵌细腻高超，钿体极薄。

图4   明末清初

黑漆嵌螺钿山水人物故事纹轿箱图

漆器上用贝壳嵌花纹，由于贝壳种类不同，有大有小，故呈色亦不同。明黄大成著《髹饰录》中云：“螺钿，一名甸嵌、一名陷蚌，一名坎螺，即螺填也。百般文图，点、抹、钩、条，总以精细密致如画为妙。又分截壳色，随彩而施缀着，光华可赏。又有片嵌者，界郭理皴皆似划纹，又近有加沙者，沙有细粗。壳片古者厚，而今者渐薄矣……壳色有青、黄、赤、白也。沙者壳屑，分粗、中、细，或为树下苔藓，或为石面皴纹，或为山头霞气，或为汀上细沙，头屑极粗者，以为冰裂纹，或石皴亦用。”又云“霞锦，即钿螺、老蚌、车螯、玉珧之类。有片有沙。天机织贝，冰蚕失文。天真光彩，如霞如锦；以之饰器则华研。”⑤王世襄著《王世襄集·髹饰录解说》中载：“漆器填嵌螺钿或用壳片，或用碎沙似的壳屑，视图案及画面的需要而定”⑥。

嵌薄螺钿工艺是家具镶嵌工艺中传统的技法，难度高，工艺复杂，精细入微。软螺钿是一种极薄的贝壳的内表皮，有各种不同的颜色，嵌软螺钿工艺是在器物上最后一道漆时，趁漆未干，匠师根据纹饰需要，将不同色彩的软螺钿嵌在漆地上，使其呈现出五彩缤纷图案效果。

嵌薄螺钿工艺中的“有片有沙”的沙，即洒嵌螺钿沙工艺，是在漆器上最后一道漆时，趁漆未干，将螺钿沙屑撒在漆地上，并使其粘牢，待漆干透之后稍加打磨即成。清中期之后，此种工艺渐少，传世的嵌软螺钿器物多为小件箱匣。此轿箱为明末清初髹漆嵌软螺钿家具中精品。

2、明代硬木镶嵌家具：明晚期黄花梨嵌刻灰彩绘楼台人物故事纹屏心十二扇屏风（图5），高330、通宽680、厚7厘米。为明代晚期黄花梨镶嵌家具代表。此屏风由黄花梨木制成，由十二扇单屏组成，中部十扇，每扇由两根立材和六根横枨组成框架，再镶嵌绦环板组成整体纹饰，再由榫卯连接。屏风顶端透雕寿字和螭纹，中部屏心嵌刻灰彩楼台亭院人物故事风景图屏条，下端嵌刻透雕寿字、螭纹和花卉纹等。两边各有一扇单屏，嵌刻风景、宝瓶、香炉、花卉等辅助纹饰。此屏风体量大，用材奢华，集镶嵌、雕刻、彩绘于一身，造型简洁，制作巧妙，雕刻细密，绘画功力非凡，为明代屏风上乘之作。

图5   明晚期

黄花梨嵌刻灰彩绘楼台人物故事纹屏心十二扇屏风

清代流光溢彩的漆木镶嵌家具

 清式家具在造型艺术风格上用材厚重，家具在尺寸上比明式宽大，装饰比明代更为华丽，表现手法主要有镶嵌、雕刻及彩绘等。清式家具镶嵌材料更为多种多样，百宝嵌的材料范围更广，更为珍稀，如有各种木雕、竹雕、各色玉石、玛瑙、翡翠、水晶、孔雀石、青金石、珍珠、玳瑁、珊瑚、螺钿、车渠、蜜蜡、沉香、象牙、绿松石、犀牛角、兽骨等天然材料；有金、银、铜及铁等金属；还有各色烧制的珐琅、瓷画；各种鸟类的羽毛；丝织品和纸帛画等；还有施各色漆加彩绘的，真可谓空前绝后。

清代镶嵌家具除大漆百宝嵌外，还有硬木家具镶嵌，这一时期比较常见的有紫檀、黄花梨、红酸枝木等。镶嵌品种除家具外，还有官皮箱、挂屏、插屏、笔筒、帽架等小件漆木器。

清乾隆紫檀嵌犀角高浮雕海水云龙纹四件柜（一对，图6），柜通高173、柜宽90、柜深46厘米。柜为紫檀木，四面平式，柜面和柜侧通体镶嵌犀角。柜门面心、柜帮面心和绦环板均满嵌犀角高浮雕云龙纹，犀角为染色和本色，镶嵌材质非常贵重稀有，雕刻精湛传神，华美夺目。顶柜门心板为单龙戏珠纹，柜门面心、柜帮面心、柜侧为二龙戏珠纹。绦环板饰海浪纹，边缘嵌紫檀打洼边框，外衬以大漆“卐”字花卉纹锦地。铜活均饰鎏金錾花纹。柜内通体蓝色漆里，中部装有抽屉架，下设闷仓。裙板、柜腿间装有牙条，足部有铜质云纹包脚。

图6   清乾隆

紫檀嵌犀角高浮雕海水云龙纹四件柜

清乾隆紫檀边框嵌骨牙雕江南水乡采茶采藕农忙图挂屏（图7），高86、宽139厘米。挂屏以紫檀木制边框，并雕刻纹饰，屏面蓝漆地嵌象牙、骨、玉石雕江南水乡采茶采藕农忙图，并结合画漆等手法，画面中山水相连，树木花卉，农舍田园，采茶采藕忙碌劳作的男女老少，人物形象生动，描绘出一幅风景秀丽的田园山水画。制作精细，是清乾隆时期紫檀镶嵌挂屏中精细制作。

图7   清乾隆

紫檀边框嵌骨牙雕江南水乡采茶采藕农忙图挂屏

清中期紫檀边框镶嵌玉石梅树竹石兰花纹挂屏（图8），高99、宽66厘米。挂屏长方形，为紫檀木边框，里外起压边线，屏面黄漆木地，其上用白玉、青玉、碧玉和漆木雕镶嵌一棵梅树梅花，两支竹，辅以兰花、灵芝和山石纹等，树干雕刻工艺非常精湛。挂屏用紫檀、玉石、木雕等珍贵材料，制作考究，梅竹兰花象征文人品性，意境深远。这两件紫檀镶嵌挂屏均为1958年故宫博物院拨交中国国家博物馆。

图8   清中期

紫檀边框镶嵌玉石梅树竹石兰花纹挂屏

清乾隆紫檀百宝嵌山水风景图御诗文小插屏（一对）（图9），通高70、长63、宽18厘米。插屏有底座和立屏组成，可拆装组合。双面纹饰，插屏一面灰漆地上镶嵌象牙、骨、玉石等组成山水风景图，另一面黄漆地嵌玉石御制诗，屏作由紫檀制成，裙板攒边装框，装牙板，上雕云龙纹。

清中期紫檀有束腰罗锅枨嵌螺钿炕桌（图10），高30、长60、宽60厘米。此桌面心镶嵌六边形螺钿，中心由六边形螺钿拼接成的正方形。桌面边抹起拦水线，立面混面略施线脚，有束腰，腿间安罗锅枨，腿牙以报肩榫连接，牙板与桌腿沿边起阳线，足内翻马蹄。该嵌螺钿炕桌为清中期嵌螺钿家具中代表作。

图9   清乾隆

紫檀百宝嵌山水风景图御诗文小插屏

图10   清中期

紫檀有束腰罗锅枨嵌紫檀炕桌

清乾隆紫檀百宝嵌人物故事图笔筒（图11），高14、直径11厘米。笔筒由紫檀木制成，圆筒状，中空，平底，口径与底径一致。周身镶嵌百宝嵌人物故事图，嵌材有：螺钿、象牙、玛瑙、寿山石、玉石等。人物神态生动，表情自然，用材块体较大。笔筒底部嵌螺钿方形边框内，用减地隐起的手法刻“乾隆御制”四字楷书款，字体布局匀整，笔划遒劲有力，款识整齐。该笔筒嵌刻工艺精湛，装饰复杂，在人物的衣褶、衣纹、大缸树干、松针上都有局部毛雕纹饰。保存完好，为清乾隆御制笔筒中珍品，代表清乾隆时期小件紫檀百宝嵌工艺水平。

图11   清

乾隆百宝嵌人物故事图笔筒

清代这种百宝嵌工艺，是仿制明代“周制镶嵌法”，周翥明嘉靖（1522〜1567年）时期制漆匠，为官府上层制作漆器，所制镶嵌家具特点，嵌件高出地子表面，然后在嵌件上根据不同的需要，再施以各种不同形态的毛雕，用来增加图案的装饰效果，这种做法，不仅限于大漆器，还用于紫檀、黄花梨等硬木家具上。如明紫檀百宝嵌鸳鸯纹方盒（图12），不仅用玉石、玛瑙、寿山石、螺钿等材料凸嵌于地子上组成纹饰，而且在鸳鸯的身体和翅膀上、花瓣树叶等毛雕羽毛纹和叶脉纹，色彩斑斓。清代紫檀百宝嵌菱花口盒（图13）、清紫檀百宝嵌山石桃纹方盒（图14）、清紫檀百宝嵌莲鹭纹方盒（图15）也是仿照这种凸嵌毛雕工艺而成。所用镶嵌材料珍贵，有白玉、青玉、松石、青金石、寿山石、翡翠、碧玺、螺钿等，应为王府、官府所用。清初的王国琛、乾隆时期卢葵生为这一时期镶嵌制漆名家。中国国家博物馆藏“卢葵生制”黑漆嵌螺钿枝梅纹长方盒（图16），用椰壳天然的凹凸拼接成树枝，用洁白的螺钿做成梅花，有的含苞，有的绽放，花心处毛雕花蕊，生动形象，纹饰雅致。梅枝旁刻诗，落款“士慎”，一诗一画，意境深远。盒底朱漆方框内书“卢葵生制”四字楷书款。由于大的、过厚的镶嵌材料越来越少，清代后期镶嵌家具大多数使用平嵌法，即镶嵌材料与漆木器地子平。

图12   明

紫檀百宝嵌鸳鸯纹方盒

图13   清

紫檀百宝嵌菱花口盒

图14   清

紫檀百宝嵌山石桃纹方盒

图15   清

紫檀百宝嵌莲鹭纹方盒

图16   清

卢葵生制黑漆嵌螺钿枝梅纹长方盒

综上，我国在家具上做镶嵌装饰的历史非常悠久，早在商周时期就发现嵌有绿松石彩绘漆器残片，战国时期，出土有嵌玉石的漆几，唐宋时期镶嵌家具也得到很大发展，以漆器嵌螺钿家具为多。明代除漆器外，发展到在硬木家具如紫檀、黄花梨上的镶嵌工艺。由于镶嵌材料较多，又称为“百宝嵌”，工艺有平嵌和凸嵌之分。清代康雍乾时期，镶嵌工艺达到登峰造极。并与各种髹漆工艺相结合，组成各色华光溢彩，万纹千华的纹饰图案。故明清时期是我国漆木镶嵌家具发展的黄金时期。

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